文章分類：華康字型設計理念
2023/07/25
DynaFont基本字型──華康UD明
在文字的世界，你我一視同仁
華康UD明
華康UD明
生活中隨處可見的文字，在不經意間就會闖入我們的眼眸，但我們可能都曾經有過那麼些辨識困難的經驗：坐著車快速掠過路標或廣告的時候、光線太強模糊了視線的時候、忘了戴眼鏡出門看不清捷運站路標的時候、標籤被洗糊了的時候、想仔細看看產品成份但字太小的時候……而對於某些族群來說，這些模模糊糊的視覺感還可能是日常狀態。
因為想讓所有人都看清楚的理想，UD字型於焉誕生。文字無所不在，是日常的風景，而UD字型，則是祈願讓文字的世界，成為人人平等共存的烏托邦。
抹除差異的通用字型
對許多現代人來說，閱讀文字或許是一件自然而然的事。然而，對於某些族群（如低視能者、身心障礙者、高齡者……）而言，文字卻可能也是製造障礙的兇手之一，因為他們光是要辨識，就已經相當吃力。而平時閱讀無礙的人們，也可能隨時因為外在環境的影響，例如強光照射、高速移動、文字太小、日久褪色或斑駁不清等，而體驗到辨識困難的處境。
自從1980年代，美國北卡州立大學通用設計中心主任羅納德·麥斯（Ronald L. Mace）使用了「通用設計（Universal Design，簡稱UD）」一詞，並提出「通用設計七原則」──公平使用、彈性使用、簡易及直覺使用、明顯的資訊、容許錯誤、省力、給使用者適當尺寸及空間──之後，此概念逐漸被推向了各類設計領域。
通用設計的核心宗旨，是為「所有人類」設計，也就是最大程度地將所有使用者都考量進來，消除差異，跨越障礙，創造人人共存共融的友善環境。近年來，字型領域也吹起了通用設計的風潮，各國字型產業紛紛投入了通用（UD）字型的開發，追求高度易視性（visibility，醒目且可清晰識讀）、易辨認（legibility，不易誤認）、易讀性（readability，好閱讀）的設計目標。
華康字型已經推出的華康UD黑、華康UD圓，均是遵循通用設計的理念，盡可能讓所有文字使用者在任何情境下都能輕鬆閱讀的產品。由於通用字型強調設計上的簡潔清晰，因此筆畫粗細趨於一致的黑體自有先天優勢。
既然如此，此次設計師又為何將目光投向明體？而UD字型的原則，與有著經典三角形頓頭與裝飾性襯線、筆畫凹凸有致的明體……難道不是背道而馳嗎？
自從1980年代，美國北卡州立大學通用設計中心主任羅納德·麥斯（Ronald L. Mace）使用了「通用設計（Universal Design，簡稱UD）」一詞，並提出「通用設計七原則」──公平使用、彈性使用、簡易及直覺使用、明顯的資訊、容許錯誤、省力、給使用者適當尺寸及空間──之後，此概念逐漸被推向了各類設計領域。
通用設計的核心宗旨，是為「所有人類」設計，也就是最大程度地將所有使用者都考量進來，消除差異，跨越障礙，創造人人共存共融的友善環境。近年來，字型領域也吹起了通用設計的風潮，各國字型產業紛紛投入了通用（UD）字型的開發，追求高度易視性（visibility，醒目且可清晰識讀）、易辨認（legibility，不易誤認）、易讀性（readability，好閱讀）的設計目標。
華康字型已經推出的華康UD黑、華康UD圓，均是遵循通用設計的理念，盡可能讓所有文字使用者在任何情境下都能輕鬆閱讀的產品。由於通用字型強調設計上的簡潔清晰，因此筆畫粗細趨於一致的黑體自有先天優勢。
既然如此，此次設計師又為何將目光投向明體？而UD字型的原則，與有著經典三角形頓頭與裝飾性襯線、筆畫凹凸有致的明體……難道不是背道而馳嗎？
UD VS 明體？
讓我們重新回到問題的起點。通用設計的理念，是最大程度地為所有人創造出無障礙的環境。而在漢字文化圈中，明體是充斥於我們日常生活之中最重要的基本字型之一，且其歷史性與富於情感的人文氣息，仍普遍受到人們喜愛。因此作為字型開發者，我們所應思考的不是能不能做，而是該如何做，才能讓廣泛傳播的明體結合UD理念，邁向更加友善的目標發展。
明體具有較多的裝飾性筆畫，又是為排版印刷而生的字體，這意味著設計師需要同時考慮兩件事：讓它符合UD設計的原則、並能適應數位時代的閱讀模式。
除了擴大字腔、增加留白空間以使筆畫舒展不擠壓、並針對易誤判的字形重新簡化設計之外，設計師亦特別處理了許多細節。首先，明體因以往活版雕刻之便，而發展出橫畫較細、豎畫較粗的特徵，但若放入現代數位載體，或是置於某些特殊環境下，很容易導致橫畫消失，讓人難以辨識，於是設計師將之適度加粗，以達清晰顯示的效果。而經典的三角型頓頭，則以圓潤弧度取代傳統尖角，去除了在高解析度螢幕中容易造成的尖銳感與閃爍感，提升閱讀的舒適度。同時，減省筆畫銜接處過多的裝飾性元素，形成簡潔俐落的面貌，大幅降低筆畫黏合、糊字的機會。
明體具有較多的裝飾性筆畫，又是為排版印刷而生的字體，這意味著設計師需要同時考慮兩件事：讓它符合UD設計的原則、並能適應數位時代的閱讀模式。
除了擴大字腔、增加留白空間以使筆畫舒展不擠壓、並針對易誤判的字形重新簡化設計之外，設計師亦特別處理了許多細節。首先，明體因以往活版雕刻之便，而發展出橫畫較細、豎畫較粗的特徵，但若放入現代數位載體，或是置於某些特殊環境下，很容易導致橫畫消失，讓人難以辨識，於是設計師將之適度加粗，以達清晰顯示的效果。而經典的三角型頓頭，則以圓潤弧度取代傳統尖角，去除了在高解析度螢幕中容易造成的尖銳感與閃爍感，提升閱讀的舒適度。同時，減省筆畫銜接處過多的裝飾性元素，形成簡潔俐落的面貌，大幅降低筆畫黏合、糊字的機會。
為視覺點一盞溫柔的燈
由於UD字型的功能取向，在強調醒目易視的同時，很容易就會犧牲文字本身的美學，偏離大眾所習慣的自然形貌。舉例來說，一個文字內部的空間愈大、留白部分愈清晰，就愈能減少糊字的可能，幫助低視能者或是在特定環境中能夠即時吸收所需資訊。但是另一方面，就漢字而言，字腔空間愈飽滿，就愈可能降低其原本收放變化的層次感與呼吸韻律，字與字之間的距離也會愈小，反而不利於閱讀。
為了讓UD明在可清晰辨識的原則之下，仍能發揮明體特有的優美層次，提升可讀性，設計團隊反覆測試，將字腔擴大至適當的比例，並保留漢字結構上張、弛、收、放的節奏變化。而假名部分，除了配合漢字方正穩重、精簡筆畫、尖角收圓的設計之外，亦不斷根據日文母語者對假名的既有印象及視覺習慣來修正形體，讓原本功能性的UD字型，能夠真正回歸自然舒適的視覺美學。
為了讓UD明在可清晰辨識的原則之下，仍能發揮明體特有的優美層次，提升可讀性，設計團隊反覆測試，將字腔擴大至適當的比例，並保留漢字結構上張、弛、收、放的節奏變化。而假名部分，除了配合漢字方正穩重、精簡筆畫、尖角收圓的設計之外，亦不斷根據日文母語者對假名的既有印象及視覺習慣來修正形體，讓原本功能性的UD字型，能夠真正回歸自然舒適的視覺美學。
UD，不只是標語
UD字型因其容易辨識的特性，在標誌、告示牌、路牌、招牌等用途中，一向有長足的優勢，但字數較多的內文卻不是它擅長的領域。然而弔詭的是，相較於黑體，明體又通常被認為不適合放大字級、呈現在標題或是大型載體上。
設計團隊嘗試擺脫局限，在開發最初，便希望能將之推向更廣泛多元的用途。華康UD明由細至粗，一共開發出6種字重的完整家族，從小字到大字，都有它發揮的空間。如前文所提到的，華康UD明保留了字形層次韻律的作法，提升了閱讀的舒適度，使其也能駕馭內文的排版。而適度加粗的橫筆、降低尖銳感的筆畫細節，配上大的字重，也解決了明體不適用於大字級的問題。在印刷上，明體自有其表演舞台，而在數位載體乃至現今人手一機的小螢幕中，也仍能顯示無虞，展現簡潔清晰的樣貌。此外，根據不同字重的適應用途，亦特別調整字面大小，如大字重適應於標題，需要較佳的易視性，故字面較大；小字重作為內文用字，則適度縮小字面，使字與字間之距離變大，增加了呼吸餘裕，更能流暢閱讀。
由此，UD字型的友善理念遂得以延伸向各個應用領域，讓每一個文字都能夠適得其所。
設計團隊嘗試擺脫局限，在開發最初，便希望能將之推向更廣泛多元的用途。華康UD明由細至粗，一共開發出6種字重的完整家族，從小字到大字，都有它發揮的空間。如前文所提到的，華康UD明保留了字形層次韻律的作法，提升了閱讀的舒適度，使其也能駕馭內文的排版。而適度加粗的橫筆、降低尖銳感的筆畫細節，配上大的字重，也解決了明體不適用於大字級的問題。在印刷上，明體自有其表演舞台，而在數位載體乃至現今人手一機的小螢幕中，也仍能顯示無虞，展現簡潔清晰的樣貌。此外，根據不同字重的適應用途，亦特別調整字面大小，如大字重適應於標題，需要較佳的易視性，故字面較大；小字重作為內文用字，則適度縮小字面，使字與字間之距離變大，增加了呼吸餘裕，更能流暢閱讀。
由此，UD字型的友善理念遂得以延伸向各個應用領域，讓每一個文字都能夠適得其所。
華康UD明的設計理念
華康UD明中宮擴展，橫筆加粗，尖角圓潤，並適度減少裝飾性筆畫，使字型簡潔明朗，易於識讀，以友善的設計細節，達到全民皆可輕鬆閱讀的訴求。同時仍保有明體的優美層次，在功能性與人文性之間取得最適切的平衡，是一款真正回歸人性溫度與視覺美學的UD字型。
▼華康UD明字體範例：
適合應用
華康UD明家族共有6種字重，從大型標語到小字內文，從螢幕顯示到紙本印刷，均可搭配使用，功能齊備，應用廣泛。
設計師，你是怎麼想的呢？
Q.明、黑、楷、圓四大基本字型中，你最喜歡哪一種？為什麼？
設計師：其實我最喜歡的就是明體！所以當初才會很開心地接下這個工作！我覺得明體型態非常優美，而且是蘊含了前人工匠雕刻字體的經驗累積而成的智慧，既保留了一些原本書寫的特色，又平穩工整。看到漂亮的明體就會讓人心情很好（笑）～
Q.UD明的整個開發過程大概花了多久時間？
設計師：從一開始接到案子，到量產一萬字後的階段，前前後後大約有快兩年的時間了。
Q.比起黑體、圓體，覺得UD應用在明體上，是否有特別困難的地方？
設計師：因為明體會有一些固定的特色，所以相較之下，黑體能調整的彈性會比較多。要如何能兼顧到明體所需的特徵、且整體美觀，又能符合UD的需求，這是我覺得最難的部分。
設計師：其實我最喜歡的就是明體！所以當初才會很開心地接下這個工作！我覺得明體型態非常優美，而且是蘊含了前人工匠雕刻字體的經驗累積而成的智慧，既保留了一些原本書寫的特色，又平穩工整。看到漂亮的明體就會讓人心情很好（笑）～
Q.UD明的整個開發過程大概花了多久時間？
設計師：從一開始接到案子，到量產一萬字後的階段，前前後後大約有快兩年的時間了。
Q.比起黑體、圓體，覺得UD應用在明體上，是否有特別困難的地方？
設計師：因為明體會有一些固定的特色，所以相較之下，黑體能調整的彈性會比較多。要如何能兼顧到明體所需的特徵、且整體美觀，又能符合UD的需求，這是我覺得最難的部分。