古籍五書體設計理念
2016年11月07日

DynaFont古籍字型──華康古籍糸柳


皇帝一聲令下,
那些沉睡著千百餘年的靈魂們,翻騰而起……
大江南北,快馬加鞭,
用抄寫,寫下它們建築起這帝國的世代輝煌。

 
古籍糸柳秀雅清麗,但優雅身形的背後,卻隱藏著一段耗時十年才完成的叢書編輯工程,三千多本古籍皆以此字體風格謄寫而成,究竟怎麼回事,誰才是古籍糸柳的前世今生呢?就讓字型故事娓娓道來吧!

古籍書風吹入東方設計奧斯卡獎

故事的開始,讓我們先從古籍五書體的發想談起。這系列的開發,起初來自于華康設計師對「古」的懷想,設計師們反思著科技時代難道一切的設計,都要是像廣告中堪稱的「極致工藝」嗎? 在0和1的向量字型世界,可不可以多一些人文韻味呢?
 
翻開那一本本斑駁泛黃的古籍,它們用那不慍不火的身段,字字句句呈載著知識的重量。沒有電腦的古代,文人們用墨筆寫下才情;工匠們以版刻散播知識,訊息的傳遞從來都是以手感雕琢而成。華康的設計師於是希望能「古為今用」,將古代字體的風貌以科技字型再現世人眼前。
 
古籍書體系列由此誕生,分別自國立故宮博物院及坊間古籍復刻本中,選粹出五套字形優美、書風古雅的典籍,其為:《四庫全書》、《元豐類稿》、《唐百家詩選》、《天工開物》、《范伯子集》。華康團隊歷時六年,經歷各種艱辛,終於重新打造出文化底蘊深厚的字型產品。也正因其完美將歷史價值融入字型設計中,2014年更獲日本Good Design Award殊榮,將這般古風韻味吹至素有「東方設計奧斯卡獎」的殿堂中。

 

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古籍糸柳字中事,從乾隆皇帝談起……

古籍糸柳是以乾隆朝編纂的《四庫全書》為底本開發,其中字體倒也訴說了一段文治鼎盛的時代故事。在中國歷史中,乾隆皇帝擁有相當高的知名度,許多小說、連續劇都不乏以他為主角,並將乾隆描寫得風流倜儻,不僅如此,這位皇帝還是個百分百有料的文青,吟詠賦詩樣樣精通,才情縱橫。乾隆皇帝經常在想,如何彰顯自己帝國的榮耀。「軟實力」的展現或許是一個不錯的方法,既能彰顯泱泱大國的風範,又滿足他縱情於文化活動的嗜好。於是,乾隆三十八年(1773)他下令廣蒐天下圖書,朝中官員、學者再從中挑選三千多本有價值的古籍,重新整理、校勘,並以標準格式抄錄,大名鼎鼎的紀曉嵐就是當時其中一位總編輯呢!總計花費近十年的時間,總算成就這部卷帙浩繁的叢書──《四庫全書》。

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這麼大部頭的書,每字每句竟都以手工抄寫?

擁有三千多部書籍的《四庫全書》,即便在今日數位印刷的時代,也不是件容易的事,更何況當時書中每一個字,皆由人工抄寫!要給皇帝看的書,字體當然不能潦草,書風還得一致,以利閱讀。但麻煩的事來了,若僅一位抄寫員從頭到尾負責,字跡雷同,時間卻難以估計;但眾人齊力完成,如何確保風格統一呢?
 


《四庫全書》教人驚嘆的地方便在此,前前後後約有三千八百多位的抄寫人員參與這項計畫,但全套書風大抵一致,當中楷書字形清秀婉麗,整齊劃一,這正是當時官方文書的標準書體──館閣體。在那個沒有1X4人力銀行的年代,去哪找來這麼多寫此書風的人呢?由於館閣體是朝廷公文書的標準楷書書體,幾乎是參加科舉的考生們,要能金榜題名的必備技能,負責的人員便直接從京城中謀取官職的士人們找起!且抄寫員的名字會被記錄在所抄寫的那本書前,也會如打考績的方式評比,如此一來,便確保了抄寫的品質。
 
關於「館閣體」
館閣體指的是一種盛行於清代官方文書的書法風格,強調楷書的共性,講究法度規範,閱讀者能一目了然。雖然館閣體書風清雅,但在講究個性的書法世界中,多半認為它過於妍麗,且千篇一律!不過呢,我們若從字體應用的角度來看,烏黑、方正的館閣體,簡潔清晰,確實是不可多得的閱讀內文字呢!

 

千人筆跡,字字都是設計師的挑戰

華康設計師回想起當時開發這套字型時,一方面感受到古人書法的優雅細緻,猶能嗅得飄逸清新的氣息;另方面,卻因為《四庫全書》由眾人抄寫而成,相當苦惱造字統一的問題呢!相較於其他古籍字型,煩惱的可能是原始古籍「字不夠用」的問題;但古籍糸柳反倒是要從號稱有八億字的《四庫全書》中,精粹而出為一套字型產品。

最後,設計師根據多年的經驗,耐著性子,從字海中挑選適當的字形,一一分析、擷取筆劃,在現代科技的幫助下,將《四庫全書》中的字體化作現代字型產品,讓我們在今日亦能品嚐到古雅的字體醇香。

 

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DynaFont古籍糸柳的字型特色

古籍糸柳繁華茂盛、充滿活力,尤其是撇、捺之際的筆劃線條,柔軟似柳葉,隨風搖曳、姿態動人。且部份筆形保留古籍中的傳統筆形,擁有相當的古典氣質。



▼華康古籍糸柳字型範例:

 

適合的應用

古籍糸柳筆劃擁有舞動的姿態,適合用於講究手書感的內文書寫,如詩集、文集;亦適合應用在展現古典意象的標題字。

本文所介紹的古籍糸柳有收錄於年度授權型產品華康珍藏

 

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